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标题: 许晴竟自称自己是不完美的酒窝女人
来源: 新浪/日期: 2011-10-31

  许晴,是那个固执的没有更新词条的人。

  初见许晴,我非常惊异。记忆中的她,是十年前炙手可热,红得发紫的样子。那时,铺天盖地都是她的笑靥,她的著名酒窝,她的红唇和那份少女的苦,爱得决绝,刚烈,蹈在道德边界却不可思议的清纯,有一份“纵千万人吾往矣”的勇敢无畏。

  再然后,就是《建国大业》,她演出风姿绰约的宋庆龄。原本少女的娇美羞怯一扫而空,那是一个风雨不惊、慈和安详的成熟女人。原来的许晴,更多的是她的风姿,风情,“小”女人的美;这时的许晴,有了风度,风华,有了“大”女人的好——格局大了,境界开了,味道多了。

  这中间,隔着十年。十年就像一条滔滔莽莽的巨河。我怀着一个疑问:十年之中,在她身上到底发生了什么?

  约在酒店的咖啡厅。暗,有一个卡座很理想,远远的看有人坐着,她站起来挥手,居然就是许晴——她比我们早到了。漆黑长头发扎成一个马尾巴,露出光洁的额头,一点妆也没化,容光焕发。穿一条湖蓝色丝棉宽松长裙子,戴着宝蓝色孔雀石项链和手链,脚下一双亮蓝色平底夹趾凉鞋。一身深深浅浅层次分明的蓝,越发衬得她皮肤白皙,圆润有光。看起来顶多三十岁。可是我们知道,她已经四十一岁了。这中间的十年,她隐没的神秘的十年,就像完全没有存在过。这个神奇的女人,她又走回河对岸去了。

  形容许晴,最多的一个词是“娇”。她确实很娇,不是娇气、娇贵、撒娇那种造作的娇,而是天然的娇憨、娇痴,一种永恒的少女气质。看到她现在的样子,能想像出当年那个娇俏的少女。那个少女没有走远,还活在她心里的某个地方。比如她特别自然的缩缩脖子,耸一下肩膀,比如她笑得直往后仰,比如她飞快地看了看周围,然后飞快地问:“我们是可以说真话的,对吧?”

  在影视圈里,太多故作姿态,自恃身份的人,眼睛里写着沧桑世故,颧骨上写着冷漠清高。许晴不是那样。她是不设防备,没有距离的。把名片递给她,她会连忙拿出手机,照着号码打过去,让对方存一个自己的号。聊天中她允诺了一件小事,生活中我们也常这样,大多说完了就完了,她不,次日一定办好,再喜滋滋的通报你。她周围的人喊她“晴子”“晴毛”,那是她的小名。每次要求服务人员做点什么之后,真诚的道谢。

  她的语句里,“干净”出现得频率很高。“我喜欢简单,喜欢干净。一个女人,更需要身心的干净。爱情应该是净化自身,提纯灵魂的过程。不过大多数人不相信,在他们的脑子里,一个女人,要么是一个男人的妻子,要么是情人,要么就即将成为妻子或情人。如果不是这样,这个女人一定不对劲。可是我没有一点儿不对劲。(笑)”

  “干净是什么?干净就是没有被消费过。不管是被男人,被事业,还是被娱乐,被人生。我不怕被消费,但我没有被消费过。有人说我是成熟成功男士的梦中情人,我想,是因为越是丰富的男人,越喜欢干净单纯的女人。”

  “我的每段爱情都是干净的。”说不讲,又讲起了那段众所周知的恋情,刘波曾经要给她2亿,她拒绝,这也让她在那个男人被控涉嫌金融诈骗的时候免于牵连。

  “朋友说我,在爱情中,我是感性进入,理性出来。”那个男人格局不够大的时候,就是爱情终结的时候。“不是他不爱我了,不是他对我不好了。我一旦发现他的心是有边界的,我就没有了爱的意味。我知道都是要回归平淡,进入婚姻,变得现实的,但是每次还没有到那个阶段,就被我自己给截断了。比如(他原本是)一个儒商,是小号的季羡林,才华横溢,但是渐渐的被社会所侵袭,膨胀了,走‘虚’了,错位了。这个时候,我就听见我的心在说:不是这个人……”

  三十岁的十年,是东方女人最好的十年,也是一个女演员最颠倒众生的十年,但也恰好是许晴从大银幕缺失的十年。“妈妈总是说我不用功。妈妈是舞蹈演员,他们那一代人那种刻苦,那种积极,是我们难以想象的。妈妈年轻的时候,睡觉把腿绑在床头上,练功。我像爸爸,他是比较散漫任性的一个人,不喜欢应酬,不喜欢政治,不喜欢开会,喜欢和小战士坐在地上下棋。所以事业上没有得到他应有的辉煌,但我喜欢这样的人生。”

  朋友曾经对她说:“人生如果有十分,做到十二分才能优秀,做到十八分,那是一种欺骗。可是许晴啊,你只做了两分,你就是浪费!”她从某种程度上认同这个说法。十年没有接拍电影,十年闲散,十年淡出,但是这种浪费身不由己。这十年,恰好是中国电影的低谷。二十年前,第五代的余晖,刚好洒在许晴身上,于是有了《狂》,有了《秦颂》;十年前,经济繁荣,人心骚动,人们真诚的讨论和面对这种冲突,于是有了《来来往往》,有了《说好不分手》。再然后的十年,是消费娱乐的十年,是解构拼贴的十年,是浮躁喧哗的十年。一切旧事物旧观念都在分崩离析,受到冲击最大的就是电影。“我推的戏远远比我接的多。我不喜欢那些本子,那些角色。都像是以前我演过的人的影子。很多人一辈子都在重复一个角色,越演越找不到自己。其实我也知道,出于各种目的,我应该演这些戏,起码,我应该一直活跃在银幕上。但是我不想这样,我不为了别人怎么看我而活着。”

  从某种意义上说,她又不认为自己被浪费了。“去演一些乱七八糟的角色,去弄一些急功近利的事情,才叫浪费。我愿意观众哪怕就记得我一个角色,但是必须是特别美好的。这十年,我好好的生活着,体会一个人活着该体会的一切。我没有浪费我的生命。”至少还学会如何去爱,“姥姥走的时候九十七岁,守灵的夜晚,妈妈告诉我好多以前我不知道的事儿。我一直都觉得我很爱姥姥,每天跑回家,就是嚷着‘姥姥我爱你!’亲她,抱她,然后‘嗖’的一声,我就跑了。我从来没给她做过一顿饭,端过一次茶,洗过一次澡。我没有用心的照顾她,伺候她,觉得有阿姨,有家人。但是我不知道,爱必须是用心的,细致入微的。必须放下自己,体会她的需求,做她想要的事,而不是我想做的事。爱的能量我们都有,但是爱的方式,我从前不懂。”

  做了这么多访问,许晴是第一个用“幸福”来划分人生的人。“娱乐圈的人大多都不幸福。很多明星,我就是看她的样子,就感觉她不幸福。哪个女明星幸福?乐基儿挺幸福的,那张脸喜眉笑眼的。还有张艾嘉,梅丽尔·斯特里普。鲍蕾很幸福,周韵很幸福。这样的女人,男人会疼她一辈子。”奥黛丽·赫本说“幸福是感受的能力。”这是许晴的座右铭。“每个人的生活都充满幸福,都充满不幸。幸福不是一个人的命运,是一种能力,一个人善于发现幸福,抓住幸福,牢记幸福,他就会觉得特别幸福。幸福不是果,是因。有部电影叫《HAPPY GO LUCKY》,这句话特别好。”

  “我的幸福,沸点特低!”她笑声朗朗。什么让许晴幸福?不断的尝试,是一种幸福。“现在我开始做制作人,找自己喜欢的剧本,让自己喜欢的导演来拍。大多是一些年轻人,非常有才华,热爱电影。我给他们机会,其实也是给我自己机会。做演员太被动了,我想主动一点。现在电影有两种趋势:一种是《阿凡达》一样的大制作,不靠演员,靠科技;一种是《弱点》,小制作,靠演员扎实的表演,挖掘人性,给观众内心的震撼。我肯定是拍第二种。”

  丰富,是一种幸福。许晴给我看她自己制作的三本写真集:伦敦,巴黎,普吉。我吃惊于她呈现出的不同的面相。“我太想演各种不一样的角色了!如果电影还给不了我,我就自我满足一下。赫本还演过女同性恋呢,我也想演一把!我想演激烈,极致的女人,想演极端,疯狂的角色!”

  幸福是放弃了人生的规划。“我以前跟自己计划:35岁之前一定要结婚!后来又变成:45岁之前一定要生孩子!现在我想:生孩子?2012之后再说吧!…… 很多女人在两种角色之间来回奔波,就是因为太想完美了。其实我们都不完美。只能在不完美的格局里,把自己最好的一面不断提升,臻于完美。要对你的好,坚信不疑。”

  幸福是感觉自己“倒着长”。“我是一个晚熟的人,现在回头观望,年龄最好的时候,却不是自己最好的状态。我十八岁初恋,却分外懂事。那份懂事捆绑着我,我为了我爱的男人懂事,为了别人的期待懂事,忘记了自己。前些日子演《同龄人》,我演十六岁的少女,大家说我演得特别好。在那份别人的青春里,我纵情挥洒,特别过瘾。在四十岁时,反而找到了少女的任性,少女的自如,毫无来由的喜悦,狂歌痛舞的冲动。也许正是因为不曾开放过,所以,花期特别长吧!”

  “我以前喜欢那种成熟男人:虽有品质和境界,形之于外的是一份真诚的内敛。面对女人会害羞,居然还会脸红!不知道自己的魅力,穿衣着装是笨拙的,外面衣服的扣子和里面的扣在了一起,我恨不得每天给他穿好衣服,才放他出门。随着我的年龄增长,在成熟男人身上,再难找到这份质朴了。所以我想,我以后一定会爱上比我小的男人!让他单纯的爱引领着我,让我倒着长回青春期,两个人一起盛开,漫山遍野都是,就像五月的原野。”

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