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标题: 春宫图为何流行明朝:画家好女色爱画 大臣爱看
来源: 侃大山/日期: 2011-02-26
  明代春宫画

  明太祖朱元璋东征西讨,建立了广阔的版图。他恢复了一度被元中止的唐宋以来的科举制度,大量选用儒生担任官职,组建了高效的、专制的官僚体制。

  皇帝出身微贱,文化素质极低,他以军事作风处理政务,鼓励严刑苛法,各级官员傲慢自负,形成了一个对百姓作威作福的官僚阶层。

  皇帝以儒家治国,重用儒生,正统儒学扬眉吐气。

  儒生吴海非常狂妄,向皇帝进呈《书祸》一折,认为王朝重视儒家、礼敬儒学,是天下苍生之福,建议皇帝尊重儒学的同时,销毁所有非儒家之书,也就是诸子百家之作,包括佛教、道教典籍。

  吴海的进奏,虽然没有立即付诸实施,但在朱皇帝的心中,引起了一片波澜。这片波澜,不久之后形成了席卷全国的文字狱。

  但,明初的这种种状况并未削弱男权社会的特征。

  明代的文人们将一腔热情投入到生活之中,充分享受每一个快乐的瞬间,追求时尚,建造富丽堂皇的房屋、宅第、庭院。房屋内陈设着闪着幽光的紫檀木家具和飘着淡淡清香的檀香木器用,这些典雅庄重的家具,简洁明快的摆设,配上风格清新的绘画,使得房间内充满了生活的情趣。

  然而,明代文人们的快乐生活是严格限制在寝室、庭院之内的,禁止妇女抛头露面,男女被儒家的三纲五常观严厉地隔绝。

  当时,行走在广州大街上的葡萄牙传教士加斯帕就很奇怪,也对大街上见不到正派妇女感到震惊。他这样写道:她们通常深居简出,在广州全城,除某些轻佻的妓女和下层妇女外,竟然见不到一个女人。而且,即使她们外出,也不会被人看见,因为她们坐在遮得严严实实的轿子里。到家里,任何人也别想见到她们,除非是好奇,她们才会偶尔从门帘后面偷窥外来的客人。

  女人在当时的社会生活之中,是完全被男人控制的。她们很少读书识字,却在很小的时候就开始缠足,将天然的一双脚的所有指头用长长的包裹布包裹着,脚趾全部扭到了大脚指下面,完全变形,这样,她们行走起来极不方便,更别说能够大踏步地跑动了。男人们就是为了享受女人,欣赏她们颤颤巍巍的样子和楚楚可怜的情态,美之名曰弱柳扶风、弱不禁风、三寸金莲、步步莲花,认为那才是女人之美。

  女人没有生活来源,完全依附于男人。女人的贞操,成为男人十足的荣耀,也是十足的崇拜,或者是一生之痛。

  男人可以三妻四妾,可以在妻妾之外寻花问柳,可以在外饮酒作乐而不回家。可是,女人稍许失误,或者说男人稍微找一个借口,就可以将女人休了。男人有7条充足的理由,单方面休妻:无子,恶疾,嫉妒,盗窃,淫佚,口舌是非,不事姑舅。

  有一部家庭生活的家训残本保留了下来,有这样四条规定:

  ㈠妻妾日劳督米盐细务,首饰粉妆,弦素牙牌。以外所乐,止有房事欢心。是以世有贤主,务达其理。每御妻妾,必候彼快。

  ㈡街东有人,少壮魁伟,而妻妾晨夕,横争不顺也。街西黄发伛偻一叟,妻妾自竭以奉之,何也?此谙房中微旨,而彼不知也。

  ㈢近闻某官内妾,坚扃重门,三日不出,妻妾反目。不如节欲,姑离新近旧,每御妻妾,令新人侍立象床。五六日如此,始御新人。令婢妾侍侧,此乃闺阁和合之大端也。

  ㈣人不能无过,况婢妾乎!有过必教,不改必策,而策有度有数也。俯榻解昆,笞尻五下六下。下不过胯后,上不过尾闾是也。间有责妾,每必褪裸束缚挂柱,上鞭下捶,甚至肉烂血流。是乃害彼害我,以闺门为刑房,不可不慎也。

  明代有两部十分重要的书在宫中流传,皇帝很喜欢,后妃们也爱不释手。这两部书,一部是《素女妙论》,一部是《既济真经》。

  《素女妙论》的结尾,记载了这样一段内容:

  帝斋戒沐浴,以其法炼内丹八十一日,寿至一百二十岁。而丹药已成,铸鼎于湖边,神龙迎降,共素女白日升天。

  明代中后期,道士们精修的房中术在高压统治之下,渐渐变成了贵族享受的秘笈,成为皇宫内院之中皇帝独享的秘诀。

  这时,对房中术研究很深的道士依旧在研习房中秘术,而一些精通此道的色情文人,将房中秘术引入小说之中,创作了著名的色情小说《金瓶梅》、《隔帘花影》。

  色情小说《金瓶梅》是一部内容丰富多采的作品,不仅有很高文学价值,而且还有很重要的社会文献价值。故事的背景发生在宋徽宗时代,写的是一位药店老板西门庆与六个美丽女人之间的纵欲生活。小说开篇,依旧是告诫人们,不要纵欲:

  懂得来时,便是阎罗殿前鬼判夜叉增恶态。罗袜一弯,金莲三寸,是砌坟时破土的铁锹!

  二八佳人体似酥,

  腰间仗剑斩愚夫。

  虽然不见人头落,

  暗里教君骨髓枯!

  明代宫廷与民间最为秘密流行的画,就是春宫画了。许多知名作家是好色之徒,许多著名画家也好女色,特别喜爱画春宫画。这些春宫画,在社会之中广为流行,许多也传入宫中。大臣们好房中术,春宫画也是他们淫乐寻欢的最好佐料。宰相万安就痴迷房中术,喜爱春宫画,他还将房中书和春宫图秘密送进皇宫,从而获得了明宪宗的信任和宠爱。

  春宫画在明宫之中风行,皇帝和后妃们都极为喜欢,甚至在一些日用品上也能见到春宫画。明代宫廷御用瓷器上就印有春宫画,特别是明隆庆、万历年间,瓷器上印春宫画蔚然成风,而且画面生动,制作十分精致。版画中的春宫画更是风行,甚至还有许多象牙雕的春宫画。

  明代的春宫画,装裱十分精致,通常是横幅的手卷,也有的是经折装册页,或者是龙鳞装的册页。绫子装裱,锦绣护手,泡红玉质或象牙别子。

  明内府装帧的春宫画,更是精美绝伦。

  《金瓶梅》就记载了西门庆手持一卷春宫手卷,据说这个手卷是从内府散出的:

  内府锦花绫裱,

  牙签锦带妆成。

  大青小绿细描金,

  镶嵌十分干净。

  女赛巫山神女,

  男如宋玉郎君。

  双双帐内惯交锋,

  解名二十四,

  春意动关情。

  风流画家唐寅一生有三大嗜好:绘画,美女,好酒。有关他的浪漫风流故事,数不胜数。他是青楼柳巷的常客,他将自己出入妓院的生活和感受,写成了一本书籍,名为《风流遁》。此书是一部明风流文士的写实作品,也是明代社会生活的真实写照。可惜,此书失传。唐寅喜好女色,也喜好色情故事,他亲手编纂的故事集《僧尼孽海》,在当时影响极大,成为文人、隐士、达官、贵人的消遣书,此书也秘密地传入了明、清时期的宫廷。

  《僧尼孽海》收集的是26个故事,讲述发生在寺院之中长短不一的荒淫故事,故事之中间有艳词淫曲点缀其中。开篇是这样一首淫词:

  漫说僧家快乐,

  僧家真个强梁。

  披锱削发下光光,

  妆出恁般模样!

  一秃牵连下秃,

  下光赛过上光。

  秃光光秃秃光光,

  才是两头和尚!

  两眼偷油老鼠,

  双拳叮血蚂蟥。

  钻头觅缝唤娇娘,

  露出佛牙本相!

  净土变成欲海,

  袈裟伴着霓裳。

  狂言地狱狠难当,

  不怕阎王算帐!

  很显然,这是一部十分淫秽的作品,然而,这部作品由于出自大画家、大才子唐寅之手,作品的文笔却是十分出众,描述也是生动逼真,跃然纸上。

  讲究诗书风雅的明代,对真正的文化人较为尊敬。这个朝代的女子们,不管有文化还是没有文化,从骨子里喜欢才华出众的文人,特别是那些富于浪漫气质的文人。唐寅寄身于烟花柳巷,喜欢美女,特别欣赏女人的身体。他大量创作了春宫画,将中国传统的春宫画水平,提高到了一个新的层次。一些与他关系亲密的女人,甘愿做他的模特儿,使得他的春宫画将女性描画得惟妙惟肖,栩栩如生,尤其是那些突出的部位和隐私的地方,精致的画笔勾勒出了女性的动人之处和独特的魅力,表现出了这位风流画家天才的艺术功力和细致入微的观察力。

  不久,由于唐寅春宫画的风行,另一位影响力巨大的大画家仇英,从画全身穿衣的女人,开始转向了画裸体的女人,形成了又一派别的春宫画。

  如此精美的春宫画,如何才能流传?并传之永久?文人们费尽心机,终于尝试着用套印法精印这批春宫画。唐代就已经出现了两色套英三色套樱明代的套印技术更加发达,尤其是明后期,在北京地区风行这种多色套印技术,大量印制了精美逼真的春宫画,这些画流入宫中,深得皇帝后妃们的喜爱。

  春宫画《风流绝畅》十分精美,24幅绘画,都是套版精致的裸体。第七幅是唤庄生,画的是一位年轻俊艉的儒生,深夜在书房用功读书,不意太过疲倦了,竟然伏在书上睡着了。他的情人,站在身边,痴情地看着他,如荑的玉手,放在他的肩膀上。桌子上摆放着一只小香炉,仿佛香烟袅袅。旁边是一只精美的花瓶和一个茶杯。左边,摆放着一只青铜烛台。桌子后面是一组折叠屏风,上面画着青绿山水画。画页上,照例有一首香艳题诗:

  花暧香消夜,

  书窗睡足时。

  独来应有意,

  未去岂无私!

  俯背情知重,

  推身事亦奇。

  唤醒蝴蝶梦,

  山头乘彩凤。

  恨杀那人儿,

  魂飞身不动。

  第二十幅是云散雨收,画面十分温暖宁静,男人女人刚刚下床,心满意足的样子,男子穿完衣,女子系裙,男子手拿女子的外衣,想帮她穿上。万字图形的席子,别有一种情趣。右边有一张桌子,桌子上摆放着一只古式铜花瓶,花瓶旁边放着一张七弦琴,重彩光华的百子图案和闪烁着七彩光芒的锦缎床帐,使得整个屋子充满了生气和活力。画页末,又是一首香艳诗:

  云收巫峡中,

  雨过香闺里。

  无限娇痴若个知,

  浑宜初浴温泉渚!

  漫结绣裙儿,

  似嗔人唤起。

  轻盈倦体不胜衣,

  杏子单衫懒自提!

  春山低翠悄窥郎,

  朦胧犹自忆佳期!

  当时,流行于宫中的还有一套五色套印的春宫画《鸳鸯秘谱》,30幅图,图旁边配写精美的诗。其序称:

  《易》曰:男女构精,万物化生。至哉,斯言也!

  奈何世人不能惩欲,竟以此为欢娱之地,而使生我之门,为死我之户!噫!

  赵翰林为十二钗及六如、六奇、十洲、十荣等图,其亦欲挽末流之溺耶?空空子为陈欲集,溺者其几于振乎?

  好事者大■诸集,得当意者次列如左,命之曰《锦春图》,仅三十局,庶几乎不滥竽自耻也。至若态度之精研,毫发之工致,又已饶之矣。

  且也悟真者,披图而阅之。导欲以惩欲,生生不息,化化无穷,岂徒愉心志、悦耳目而已哉!

  故曰:满怀都是春,舍兹其奚辞!

  宫中秘藏的春宫画《燕寝怡情册》,彩绘10幅。开篇题词:

  忆别悔匆匆,

  独对妆台影重重。

  郎宿何处?

  壶洒声永。

  梦难成,

  浑似玻

  画里羡双鸠,

  栖向梨花并!

  半床闲却鸳鸯枕,

  月惨花愁更谁省?

  峭风紧,

  玉簪垂红独冷!

  第五幅题词:

  叮当风触银勾响,

  春暧芙蓉帐。

  笑涡生颊晕红潮,

  难道无端辜负此良宵?

  第六幅题词:

  合欢枝,

  连理树,

  颠倒鸳鸯,

  分外春生处。

  小小纱橱,

  风月相守。

  玉貌檀心,

  只合柔乡住!

  鬓云松,

  秋波注。

  香汗丝丝,

  无力娇如许。

  小婢惺松听密语,

  悄步低声,

  隔个窗儿觑!

  假正经的明代皇帝们都喜好房中术,更喜欢看春宫画。

(凤凰网)
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